L'Ecole du regard (3)

Bartolomeo Passarotti (1529-1592)

Pollarole

Giovanni Antonio Molineri (1577-1631)

Madonna col bambino e sant'Anna

Orazio Borgianni (1574-1616) 

Compianto su Cristo Morte 

Giova Battista Caraccolo, detto Battistelo (1578-1635)

Il Cristo trasportato al sepolcro 

Domenico Fetti 1529-1623)

La Santa Maddalena penitente

Francesco Cairo (1607-1665)

La Giuditta con la testa di Oloferne

 Angelo Caroselli (1585-1652)

Allegoria della Vanità

Bernardo Strozzi (1582-1644)

Testa di Giovane 

L'Ecole du regard (2)

 

Historien de l'art, Roberto Longhi (1890-1970) a consacré la majeure partie de ses études et de sa vie à Caravage (1571-1610) et aux artistes qui ont intégré ses leçons.

En véritable pionnier, il  a analysé son style direct et naturaliste, qui n'exclut pas la poésie, et  le rôle essentiel de la lumière dans son art.

   A partir des années 1920, il a établi une collection réunissant une cinquantaine de  peintres caravagesques, véritable "école du regard" .

     Des peintres de grande valeur, tels que  Carlo Saraceni, Battistello Caracciolo, Giovanni Lanfranco, Mattia Pretti 

y côtoient les Apôtres de Jusepe de Ribera, la Négation de Saint-Pierre de Valentin de Boulogne, et le célèbre Garçon mordu par un lézard , tableau exécuté par Caravage au début de son séjour romain (1596_1597)

Voici quelques vues d'ensemble de cette prestigieuse exposition au musée des beaux-arts de Caen.

   Les  tableaux de très grand format, voire monumentaux , présentés sur fond bordeaux, anthracite ou noir font ressortir les effets de la lumière chers aux peintres inspirés par le maître lombard.

      Les visiteurs sont plongés dans une atmosphère favorable à la méditation et à l'admiration.

(A suivre)

L' Ecole du regard, Caravage et les peintres caravagesques dans la collection Longhi (1)

 Éminent historien de l’art, Roberto Longhi (1890-1970) a consacré la plus grande part de ses études à Caravage (Michelangelo Merisi, dit Caravage, 1571-1610) et aux artistes qui ont assimilé sa leçon, depuis sa thèse, soutenue en 1911 à l’Université de Turin, jusqu’à la monographie publiée en 1952 à la suite de la grande exposition Mostra del Caravaggio e dei Caravaggeschi organisée à Milan en 1951. 

Il a été l’un des premiers à définir le style direct et naturaliste du maître lombard, à évoquer son univers poétique et le rôle fondamental que joue la lumière dans ses tableaux, à saisir enfin la portée révolutionnaire d’un art qui fut adopté et divulgué par nombre de peintres italiens et étrangers.

Caravage et les peintres caravagesques  dans la collection Roberto Longhi au MBA de Caen .

Parallèlement à ses recherches, Roberto Longhi a réuni à partir des années 1920 une collection dédiée naturellement et essentiellement aux peintres caravagesques, véritable école du regard déclinant en une cinquantaine de tableaux les formules initiées par Caravage. 

Des peintures de grande qualité de Carlo Saraceni, Battistello Caracciolo, Orazio Borgianni,
Matthias Stomer, Giovanni Lanfranco ou Mattia Preti y côtoient les Apôtres de Jusepe de Ribera, la Négation de saint Pierre, chef-d’œuvre de Valentin de Boulogne, 

et le fameux Jeune Garçon mordu par un lézard, tableau exécuté par Caravage au début de son séjour romain(vers 1596-1597). 

D’après cette dernière œuvre, acquise vers 1928, Longhi a réalisé un dessin qui témoigne de son habileté et de son acuité visuelle. 

La pratique du dessin, loin d’être une expérience isolée, aidait l’historien de l’art à mieux évaluer l’organisation spatiale et lumineuse des peintures admirées dans un musée ou appartenant à sa propre collection.

L’exposition présentée à Caen rassemble pour la première fois une vingtaine de dessins de la main du collectionneur en prélude à la cinquantaine d’œuvres caravagesques provenant de la maison florentine de Roberto Longhi, la Villa Il Tasso, siège de la fondation portant son nom.